几年前，我和一些北京的专家去中南海参观和赴宴，当时是在夏天，记得天气很热，而且那年北京一直不下雨。
宴会上与一位新认识的朋友交o，他说自己对书法比较有研究，于是就开始和我大谈书法，但只说了两分钟，我就觉得这位朋友稍有班门弄斧之嫌，他似乎把我当成他的学生了，但碍于面子也不好打断他的高谈阔论，可忽然他的一个问题让我很感兴趣，他问中国书法中哪个笔画最重要。当我告诉他自己的看法后，这位朋,才恍然大悟，遂知道我是懂书法的了。
书法的笔画哪个最重要不必说，因为这是个伪问题。但我可以说说，书法史上最重要的一个笔画。在中国书法史上有一个笔画，我称它为“笔画中的王羲之”，也就是说这个笔画对中国书法是极重要的，它可以说是古体,今体的分水岭，也是中国人审美变化与观念变化的分水岭。这一笔画就是隶书中的“蚕头雁尾”（有的也称蚕头燕尾）。
蚕头雁尾是隶书的关键笔画，也是中国书法的,键笔画。在蚕头雁尾出现之前，中国汉字的书写还没有“锋”的概念和波折概念，比如先秦的大篆和李斯的小篆如果露锋是难以想象的。但在具有波折感的蚕头雁尾出现后，中国人的心被打动了，灵魂也变得超逸了。于是隶书变得丰富多彩，进而从隶书的母体里又发育出其它的书体，可以,这一蚕头雁尾是功不可没的。
隶书是书法大爆发的前奏期和起步点，而蚕头雁尾正是大爆发的导火线，中国书法后来的丰富笔画都是发起于蚕头雁尾，直到今天，蚕头雁尾依然是隶书的标志性笔画，所以称蚕头雁尾为书法史上最重要的笔画是当之无愧的。
