书家创作各具心理状态，因而笔下各呈姿媚，可简述为“清醒型”与“含浑型”。
“意在笔先”者唯有清醒可为。其点画结构，起收使转，布局虚实等，皆预想成形，成竹在胸，继而力求心手相师，但见斑斑安排痕迹。王铎书多属。此类作者重书甚于重文。
含浑型乃即兴大发，少假思索，自然成章。类似于“五合”之“偶然欲书”。观古人信札，汗简草隶等，率真处皆如斯，大有“马上相逢无纸笔”之势，故能奋笔疾书，翰逸神飞。颜真卿《祭,文》堪称含浑书作代表。此重在行文达意不计点画工拙，所谓无意于佳而佳。
尹思泉临汉简《神乌付》局部
又，兼清醒及含浑者。清醒落墨，渐次神融笔畅，思绪遁入灰色混蒙状态。时而由夷入险，时而化险为夷，一派天机，不能自已。此类创作因字数偏多，尺幅较长所致，如孙过庭《书谱》，王羲之《兰亭序》等，的在行文而力在书写，统筹兼顾。
唐 孙过庭《书谱》局部
宋四家多为清醒制作，唐怀素，明徐渭，清傅山等多含浑。同一个书家不同的作品亦各具情态。
清 傅山草书
今人学问笔力俱不逮古，绝大多数抄录前贤诗文，擅书者考究技法形式，不知书者流于江湖习气，此另类也！
尹思泉 拟于北美汉墨堂
2017年3月17日