现代仿良渚古玉辨伪
仿古市场，巧匠倍出，书、画、瓷、玉、铜等各色器物皆有乱真之作。在玉器一类中，距今四千余年的良渚文化古玉颇受青睐，仿者煞费苦心制作，藏家不惜重金收购，我曾收到一些藏家的来信，附了一些他们购得的“良渚古玉”的照片，说实话，未>一件真品。最近，古玩市场颇多这一类器物，卖主皆振振有词地声称为出土实物，但说句公道话，现在的仿品质量的确很好，工艺手法极为高超，有些几乎可以乱真。
本人曾在上海博物馆考古部工作数年，对于上海地区的大型良渚文化遗址——福泉山遗址所出土的良渚器物（包括玉器和陶器），绝大多数皆亲手测绘，撰写此文，希望能对良渚古玉爱好者有一些帮助。
鉴定良渚古玉，首看玉质，玉质不对，其余自不待言。
据目前出土资料观察，良渚古玉的玉质可分为三大类。其一为鸡骨白玉，其二为赭褐色玉，其三为湖绿色透明绿ā
鸡骨白玉主要出土于浙江北部地区，玉质纯净，器型繁多，雕刻工艺极精。在出土物中，有些保存情况良好，玉面光滑明亮。也有一些因长期受到沁蚀，玉质变得疏松，表面光泽尽去，质感与粉笔相似。
赭褐色玉多见于宁镇地区，所见器型有三。其一为璧，ㄗ骶较为粗劣。其二为小孔多节形长琮。其三为扁方形大琮。这类玉质的仿品在内地常见，多为琮一类器物，璧少见。
湖绿色透明绿玉，大多出土于上海和苏南地区，浙北、宁镇、苏北地区少见，此类玉为良渚古玉中最精美者，刻工精细绝伦，抛光质量极高，表面光滑如镜。由于这类玉器玉质好，做工精，在目前的仿品市场上尚未见到，而市场所见之最多者，为鸡骨白玉及赭褐色玉，赭褐色玉仿品多见于内地，器型大多为琮形管，刻工较为粗陋，且做旧痕迹明显，表面凹疵点密布，并曾深埋土中，在雕刻纹饰的凹槽中往往嵌有泥土，此类仿品不为最精者，一Ｍ嬗裾咧恍枭跃哐哿Γ便很容易识破。
现在的高仿品基本上是鸡骨白玉。仅就玉质而言，真鸡骨白玉与仿鸡骨白玉是有不同的，真鸡骨白玉如上所述，有保存良好和受沁严重两种，但皆有一些共同特征。首先，鸡骨白玉非玉质天然呈色，而是受人工或自然因素的影响而成，有人认为系火烧，有人认为是入土后受沁而变白，我较偏向于火烧使玉色发白。闻广先生指出，玉石“加热至600℃以上，玉块表层变为棕黑色，及至800℃以上则褪色发白，且透明度明显降低”。保存完好的鸡骨白玉表面光滑润泽，有些器物表面可见火烧时的爆裂痕，有些鸡骨白玉色虽不匀校但色阶之间变化自然，未有明显的颜色反差，而新仿之鸡骨白玉，玉质与良渚真玉不同，带有一种如大理石般的纹理，这种纹理在良渚古玉中不见。其次，新仿鸡骨白玉可能系酒精喷枪之类的工具喷火烧就，玉石骤受高温，爆裂痕显得过于生硬，没有良渚古玉瀑裂后入土数千年的老旧感姓庖坏阈氪罅抗鄄焓滴铮细心品味后方可体会。另有很重要的一点，新仿鸡骨白玉往往受火不匀，整器呈现出色块斑驳的感觉，在一件仿鸡骨白玉器上，可见到一些未经火烧的淡绿色斑块，十分刺眼，给人的感受是整器仅表面薄薄一层为白色，而不象真鸡骨白玉那样浑然一体的“白玉”质小
除玉质之外，造型也是极重要的一环。有些仿制者创造了许多别具一格的新造型，比如150厘米高的玉琮、三角形玉琮、圆雕兽面等等，虽煞费苦心，但总显得不伦不类，令人哭笑不得。而由于近年出版了不少玉器图录，仿制者便依照图录上的照片精心仿制，每一个尺寸，幸惶蹩涛疲皆一丝不苟，穷数年之工而成一器，这类高仿品确是藏家一道难题，若有真品比较，尚可鉴别，若偶然在古玩市场的柜台角落中发现，却有可能为自己得以“拣漏”而欣喜若狂。
关于良渚古玉的器物造型、图案特征等等，上海博物馆张明华先生在其专著《良渚古玉》中已详加说明，这无疑为仿制者提供了科学教材，使“狐狸打猎人”的局面十分严峻。
图案特征是鉴定良渚古玉的关键所在，张明华先生在《良渚古玉》（台湾渡假出版社，1995年）一书中已有详论，在此不赘。
以下列举一些在仿品中见到的，不同于真品的竦悖以供藏家参考：
一、雕刻工具的不同而导致刻纹线条的不同。良渚文化距今四千余年，当时尚未有金属工具，也没有砣具和水凳，全凭“它山之石”，以藉攻错。玉料的切割大部分靠智线割，在大多数良渚古玉的器表，往往可见线割留下的弧形凹面。由于当时玉材珍贵，为了保持器形的完整，并不将这些凹面磨去，有些制作精细的大器，在凹面中也一丝不苟地刻上繁密的纹样。新仿品为了尽可能地表达器物的精美，从未见到这种弧形的线割凹面，更不消说在其上刻纹了。再者，由于雕刻工具的限制，良渚先民以尖细石料或鲨鱼牙齿（张明华主张鲨鱼牙齿良渚古玉的雕刻工具之一，尤其是对于线刻纹的制作，可备一说）在玉器表面刻划纹饰，全凭腕力，故纹饰中的每根线条并非从头到底一气连贯，而是由许多短线断续相接而成，这一点仅从图录照片中难以看清，须用放大镜直接观察实物，方可细辨其详。新仿品中，纹饰线条不用砣具，而用钢刀刻成，苦于腕力不济，线条滞涩，且线凹底处不如良渚真玉的尖利而微带弧度。
二、减地法不过关。良渚古玉，颇多浮雕，且多以减地法为之。新仿品虽亦用减地法，但制作不够地道，多数仿品仅减去了纹饰周边的一圈，以使主题纹饰相对凸出，而非整个地子的降低。例如玉琮四侧的纵向凹槽，仿制者仅加深了竖槽两边的深度，对竖槽的中心并不减低，从横向观察，竖槽的剖面显得弧度较大，如一座拱桥。而良渚真品则是整个竖槽一起减低，剖面弧度极小，自然优美。
三、良渚古玉在器身上往往有许多细小穿孔，如锥形器的尾端小孔，牌饰背面的牛鼻孔，冠形饰的榫孔等，一般用于穿绳系挂，由于长期的磨擦，导致孔内光滑异常，色泽温润，毫不逊于经抛光处理的玉器表面，但新仿品在这一点似乎未引起足够的重视，此类小孔中一般皆未经抛光，仅凭这一点便已可断其真伪。