采访地点：北京·沈鹏寓所
采访时间：2005年10月25日
采 访 人：张公者
沈鹏，1931年9月出生于江苏江阴。幼年从师习诗、书、画。入大学攻读文学、新闻。现为中国书法家协会主席，全国政协委员，人民美术出版社编审。出版作品集有《当代书法家精品集·沈鹏卷》、《沈鹏书法作品集》（日本）、《沈鹏书白居易长恨歌、琵琶行》、《沈鹏书杜甫诗二十三首》、《韩中书艺两人集（沈鹏·权昌伦）》、《沈鹏草书前后赤壁赋》、《草书千字文》、《楷书千字文》、《岳阳楼记行书》、《沈鹏书古诗十九首》（长卷）等，,论集《书画论评》、《沈鹏书画谈》等，诗词集《三余吟草》、《三余续吟》。主编或责编的书刊500种以上，主编的《中国美术全集·宋金元书法卷》获国家图书奖荣誉奖。为书展和文化交流，多次访问美国、日本、瑞典、前苏联、新加坡、法国、意大利、韩国、马亚西亚、加拿大、秘鲁、委内瑞拉、特立尼达·多巴哥等国以及港、澳、台地区，获联合国Academy世界和平艺术权威奖，列入国内外多种名人传记与辞书。
对书法思考之深邃，对书法未来发展关心之深切、忧虑之深远，在当代书坛中，沈鹏先生是最突出的一位。从高级编辑、艺术评论家、诗人到趁书法家，沈鹏先生的骨子里流淌的仍然是传统文人的血液……在沈先生的草书作品中，无论如何激荡奔放，却始终充满着儒雅与平和-这是其精神气质的本真。
张公者（以下简称张）：您现在写信都用毛笔吗？
沈鹏（以下简称沈）：我尽量多用毛笔，但有时手头没有（笑）。据我了解，作家一般都用电脑打字。像我这样不能用电脑写文章的书法家，打字，我学不会，也没感觉，写作的思维没感觉。这从心理学可以解释得通吧！
张：因为古代实用书写工具就是毛笔。而现在毛笔已失去实用的功能，那么这对书法的发展产生怎么样的影响？
沈：书法发展的空间会越来越小，但时下爱好书法的人却越来越多。
张：为何爱好书法的人会越来越多？
沈：我们有一个书法的历史情结，几千年养成了审美的习惯、审美的爱好和能力，所以一提到书法，有很多人还是很喜欢的，尽管有南不兜娜瞬灰欢ê芏，但是他能够从中得到一些审美的感受。
张：前些年我读到一篇文章引用您的话说：中国有一亿人爱好书法、练习书法。
沈：（笑）其实我没有说，他们后来在整理时给我加上了这句话。因为没有经过统计，我就说不出来。我正在请书协驻耐志统计各省、市、县级书协的会员人数。
张：古人每天用毛笔写字，那么他对书法的欣赏和理解也更接近准确。我们当代人写字写文章不用毛笔了，包括"文化人"也不用毛笔了，那么对书法艺术的理解就可能存在着距离。
沈：现在的流行歌曲、电子游戏、网络上的文化同传统的文化如书法、中国画、京剧、地方戏都有一定的距离，不同的时代有不同的文化表现。另外书法这门艺术雅俗之间的区分是非常微妙的。即便是一些大书法家，他有时候写的作品，多那么一点，少那么一点，向这边倾斜一点，向那边挥洒一点，都可以体现出高低雅俗的别来。
张：书法会越来越专业化。实用功能逐渐消失，真正能够欣赏书法的人也会越来越减少。这样一来书法的发展会不会走向一个很狭隘的道路上去？
沈：什么是美，什么是不美，什么是高雅，什么是庸俗，这都是一个评判的问题。这要从两个方面来谈，每个人都可以有自己的审美观念，但是我们还应该有一个大体的标准。现在有些报刊上发表的作品也不太令人满意，这里面也有各种原因，包括利用各种关系所发表的。我在2000年的时候就正式提出来，书法要可持续发展。"可持续发展"本来是一个经济学的理念，过去人类认为经济开发可以肯蘩用自然资源，资源可以取之不尽、用之不竭，后来发现不行，自然资源不可再生。我用"可持续发展"这个词，不是硬套，主要是针对中国书法发展现状来提的，第一是书法环境，第二是书法的现状。就是刚才说的好与坏，美与丑的问题。如果说在认识上没有达到一定高度，那也会影响渴榉良好的发展。书法在过去本身就是源于实用，那个时候的书法作品主要是用于日常的交往，而现在则不同，现在的毛笔字（书法）则很少用于人与人之间的书信来往，主要用于展览、市场流通。在这种情况下，就会产生一种浮躁现象，现在社会普遍比较浮躁。这一点同通过书法净化人苛榛甑囊求，是背道而驰的。书法也像流行歌曲那样，那么热一热，搞一个展览，几百幅作品，但真正能给人留下印象的又有几幅呢？我经常强调，作为中国书法家协会，我们要多看到协会以外的许多人。我说的书协以外的人其实也是书法家，主要是指这个圈以外的很多人。有些活动要让扛鋈σ酝獾娜死锤桑他们有很多新的思路。书法本来有标准，但是难以量化，要有较高的审美眼光才能看得出来。
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