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有刀印与无刀印

时间:2012-01-30 09:47:11   作者:李令唐   来源:zihua.hkzww.com   阅读:103  
内容摘要:篆刻,既篆又刻。既然刻,就应该会在作品中流露用刀的痕迹,由此产生了刀法的美,印人们往往简明的用刀味形容它。然而,仔细观察古玺印、流派印、当代印,从古至今一直存在着有刀味的印与无刀味的印。   先秦古玺、秦汉印,既有刻(凿)的,又有铸造的,刻者,虽历经千年,但依...
篆刻,既篆又刻。既然刻,就应该会在作品中流露用刀的痕迹,由此产生了刀法的美,印人们往往简明的用刀味形容它。
然而,仔细观察古玺印、流派印、当代印,从古至今一直存在着有刀味的印与无刀味的印。
   先秦古玺、秦汉印,既有刻(凿)的,又有铸造的,刻者,虽历经千年,但依然刀痕毕现;铸印先制范,制范可以认真的反复修整,所以铸印大都工整缜密,依范制作时刀痕的锋芒度不同,而产生了有刀味的与无刀味的两种风格不太相同的印章,前者所体现的依然是刻时那种斩钉截铁的刀法,刚劲的线条也跃然纸上,它所展示给我们,不是凌厉的用刀,而是绵里藏针的线条,是变形合理的篆法、大方而安详的章法布局。
   到了明清时期,篆刻倍受文人们的喜爱,发展成了专门的艺术,在清中叶,流派众多,形成了一座能与秦汉相对峙的颠峰,这是在其他艺术门类中没有的现象。篆刻艺术的繁荣,得力于文人们不断的研究、探索。传世的篆刻理论文章大都涉及到了用刀的问题。明代理论家徐上达《印法参同》说:“印字有意,有笔,有刀。……三者果备,故称完美”。这毕竟是理想中的完美篆刻,在流派印中,却往往偏执一端:吴让之重笔如图,黄牧甫重刀玫鹊取
印人在追求个人风格的同时,也往往在甬刀上走向两个极端,即强化刀味与淡化甚至抹杀刀味。有刀味的作品,其线条常常是动态的,并且刀味越浓线条的动感越强,如黄士陵是流淌的线条,齐白石的作品,线条则是奔腾着的。过于强调刀味,从风格意义上说,无疑他们是霉Φ模用艺术的标准来衡量它们,却未免太露骨;无刀味的作品,其线条往往是静态的,章法是缜密的,如陈巨来的作品。
对于初学者而言,我以为应以线条无大多刀感汉印或流派临习为好,首先要掌握印的章法、字法、线条的厚度为好,把这些掌握了,再最求刀感,一开始就求“刀味”,容易走火入魔。
   本人曾在大学任篆刻、篆书几年,以上是一点体会,一己之见而已!

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