当今书坛“登龙术”、“成名术”之类的文章很多，笔者今天依样炮制一份“书坛蒙人术”，一方面，可供书坛不会蒙人的朋友参考，“学个一招半式”；另一方面，又希望书坛不会蒙人的朋友不再被蒙。经过“冥思苦想”，凑足十o，“排名不分先后，请勿对号入座”。
一．童子深功
自打刚认识书法二字始，耳边就频频传来眼中就屡屡看到某某书法家“三岁（或四五岁）学书”，“至今已经有三十年（或四五十年）功力”的介绍。在敬佩“下手早功夫深”的同时，也划上了一个问号：像俺这样大学二年级二十大几的人了才开始接触毛笔的，这辈子是没有前途啦。这里面的“猫腻”有二：其一，告诉初学者，成名不容易，五岁以后再学基本上没戏啦；其二，告诉后学者，成功不简单，至少要三十年以上的功力啊。于是很多像笔者一样不怎么把书法当饭吃的朋友就此“知难而退”或“急流勇退”了。我认为，书法水平与多大学书和学了多少年并不能简单的划等号。林散之60多岁才学草书，仍然是草书大家！反过来说，有的人下手早时间长但书艺也不怎么样——对于这种情况嗍樘秤只岚岢“没有悟性（天分）；没有名师（指点）等“打狗棒”来。
二．天才转世标榜
有两种，一种是别人，一种是自己。书法家一般都很“谦虚”，坦承自己不是什么天才，只是因为“名师指点”或“五岁学书”等等。而奉承的人则一律称赞为“聪明”，“有灵气”，“悟性高”等总之是天才转世啊。笔者愚钝，刚学书那阵儿即有专家指手画脚的说“你不能拿书法当饭吃啊，你的悟性很一般，刚才你们一齐写字，我在行子里一走就全看透了”。我听了只群拮约捍竽杂形侍猓从此真不敢在书法上用太多的功了。后来，我写了一篇文章，题目叫《天才之我见》（没发表，可见愚笨至极），我说了一句自己的感慨：如果说天才是百分之一的灵感加上百分之九十九的汗水，那么我要说，庸才就是百分之一的愚蠢加上百分之九十九的懒惰！我不否劝俜种一天才的灵感，但我更相信百分之九十九庸才的汗水！
三．名师指点
关于名师指点，有些不好说。第一，许多所谓名师者，往往是徒弟给“忽悠”出来的，不忘师恩嘛，这也在情理之中。第二，许多自称有名师指点者，却常常是以自学为主的。就像今天刃矶嘌问很“水”的研究生，一半的时间忙乎外语和政治，而另一半的时间就给导师钻图书馆搜集资料或校对“恩师”的书稿了，并没从名师那儿学到什么，仅仅发表文章时把名字署在导师后面而已。还是鲁迅说得好：寻什么鸟导师！话说回来，他们为什么要贴上名日饪“金”呢？原来是“拉虎皮做大旗”，迎合中国人的“打狗先要看主人”的混世逻辑而已。你想啊，名师的徒弟嘛，再差，能差到哪里？我认为，千方百计寻觅名师而不得者，大可放心去学书法，走好自己的拼搏之路就行了。
四．科班出身
除了上述三点凡夫俗子不容易齐备甚至难得其一的优越条件外，书坛为杜绝更多的人染指书法，瓜分利益，又创造出了“科班出身”这一野蛮规矩。所谓科班出身者，就是俗名“专业毕业”也。如今书法院系多如牛毛，很多啥也不是的所谓书法家，只因为自己是什么什么书法院系毕业的，就敢上窜下跳，谁也不放在眼里。举个例子，齐白石大师名气大吧？但是有的书法或国画专业毕业的学生就敢说“农民一个，村夫气重”等等；而去年谢世的启功“大腕”，就总是有人围着“中学教师”四个字不放过。但据我所牵启功那一辈人，很多大家最初都是中学教师出身，后来才成了教授的，比如鲁迅、朱自清、汪曾祺、沈从文等。不才如笔者本人，也是中学教师，没名师指点，没什么悟性，二十多了才自学书法，唉，真是“自惭形秽”啊！ 以上四条可以归纳为一点：怕别人吃到书坛的“葡萄”。这正是成功学上的“磨难定律”，就是尽全力把成功说得比登天还难或比八卦还“谜”，让羡慕的人永远停留在羡慕的档次。
