《妈祖阁》取材高山石
《妈祖阁》利用寿山石红、黄、白三种天然色彩，以精湛的半圆雕、高浮雕、薄意雕等技艺，刻划出秀丽的妈阁风光。艺术表现上，宏略大度，丰富多变，讲求整体神韵和意境美。作品主题突出，以艺术浓缩手法，把路环的妈祖雕像融入妈阁组群，强化了主题内涵；刻划精细凝炼，写实手法的深化，在这里得到充分展示：妈阁庙、牌坊、石亭……错落有致，生动形象，近景远景融为一体，起翘的庙脊、庙前的石狮,都体现出妈阁这一历史遗迹的特征；而动静、疏密、远近、今古建筑的刻划对比，更使古老与现代之间相映成辉，妈阁，宛若琼宫玉宇。
《东望洋灯塔》取材都成坑石
《东望洋灯塔》利用石料黄白颜色相间的特点，审时度势施以技艺。稍加“刀斧”把底部黄色部分刻成巨大裸露的山岗，适形适色地表现出东望洋山的地势，并通过写实的表达能力，以深浮雕技法，把上面的白色部分维妙维肖地雕刻成灯塔、教堂与炮台，用这些极>特色的“实景”展示澳门城市的这道亮丽的风景。蜿蜒而上的石阶，居高临下的灯塔，高高低低的树木，时隐时显的幢幢高楼……，在严谨布局和精心刻划下，都展现出魅力的一面，亦表现了作者对物象敏锐的感悟。
《主教山教堂》取材老岭石
《主教山教堂》作品追求整体效果。为了更好地表现主教山教堂均衡美感的特征，作者大胆地剔除石料中不和谐的部分黄色，以黑色衬底，使主题突出；运用散点透视，以浮s技法进行深入细微的刻划，把具体形象组进了与现实相适应的结构之中，突出了教堂的尖拱顶结构和高高的钟塔，以钟塔上的矩形十字表明宗教性质，借飘浮的云彩衬托钟塔之高，并使之与教堂直刺天空的屋顶、精美的教堂三面结合起来，形成同一体，从不同角度让人感受到和谐的形式美s作品结构合理完整，创作手法与造型趋于凝重典雅。
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